【一種緬懷】邱剛健(1940-2013.11.27)出生于福建鼓浪嶼,1949年遷居中國臺灣。中國臺灣《劇場》季刊創始人,知名導演。經典作品《投奔怒海》《唐朝豪放女》《阮玲玉》《胭脂扣》等。

  不管是不是你一位粉絲,都應當了解《阮玲玉》《胭脂扣》這種再知名但是的港產文藝電影了,都以前被熒幕上的梅艷芳和張曼玉觸動過。但是卻非常少許多人了解,這種以女士為主人公的優秀作品居然是源于一位高大魁梧的男士之手。這個人便是邱剛健,他以前三度得到 中國香港電影金像獎最好導演,也以前拿過臺灣金馬獎的最好導演,他另外還是一位電影導演,一位作家。大部分人對他很生疏,可確是那樣一位是多少一些隱者風采的原創者,隨著著國內電影幾十年的坎坎坷坷一路走來。邱剛健老先生的離逝,毫無疑問理應是演藝界更為哀痛的一件事情。

  邱剛健從上世紀六十年代剛開始變成邵氏電影企業的導演;七十年代他開始了與邵氏知名導演張徹的協作,這顯而易見是一個非常好的起始點。而他影片職業生涯真實實際意義上的頂峰,確是在離去邵氏之后。在1982年,,邱剛健與許鞍華協作《投奔怒海》,這一部含有一定政冶情結的電影,一改港臺電影的原有設計風格,根據日本國新聞記者的角度,再次思考美國越南戰爭,而且具備很強的人性化服務。可以說,這一部電影是港臺電影史上最牛關鍵的著作,而另外它也為三十二歲的邱剛健產生了第一座中國香港電影金像獎。自此,他與新浪潮關鍵電影導演譚家明和方令正都是有過協作。在其中最知名的便是張國榮出演的《烈火青春》和夏文汐出演的《唐朝豪放女》。這兩臺電影毫無疑問都會同種類的電影中獨辟蹊徑,變成電影導演的關鍵著作。《唐朝豪放女》也是由于在其中普遍的女權議案,變成現如今都為人正直贊嘆不已的經典作品。

  《唐朝豪放女》毫無疑問是邱剛健寫作職業生涯的又一大轉折。這以后他開始了與關錦鵬長達七年的協作,而她們的每一次協作,毫無疑問全是對女士熒幕品牌形象的新的試著。從關錦鵬初期的《女人心》《地下情》,到頗負盛名的《胭脂扣》和《阮玲玉》,有現代女性的新思想,也是有民國時期女士的斗爭。這種堅毅而又迷人的女士品牌形象,變成邱剛健影片寫作最重要的構成部分。這在其中,邱剛健老先生更為喜愛的,便是那部能夠稱之為是關錦鵬電影導演更為真摯,也是最好是的《地下情》。這一部由當初紅極一時的周潤發出演的文藝電影并不賣座電影,而現如今提到港臺電影或是是關錦鵬,也非常容易被《阮玲玉》和《胭脂扣》的光芒所吞沒。但這一部構造簡易,卻擁有繁雜人情世故關聯的電影,好像于無聲處的慢性毒藥,慢慢地將這世界的兩性關系結構得酣暢淋漓。它不容置疑是港臺電影最獨樹一幟的電影。邱剛健也因而再一次得到 中國香港電影金像獎最好導演。

  除去影片的寫作,邱剛健還曾漢語翻譯過貝克特的戲劇表演名篇《等待戈多》和荷蘭新書旗手格里耶的臺本《去年在馬里安巴》。這兩臺歐州按年最具試驗精神實質的著作,在某種意義上也決策了邱剛健寫作中的極權主義,這類極權主義在與他的身上的現代主義個性特征撞擊以后,造成了奇特的化學變化,因而也有別具一格的影象設計風格。而這類設計風格在他電影導演職業生涯最重要的著作《阿嬰》中被荒誕不經地主要表現出去。這一部取材于蔡永康同名的小說集,也是與蔡永康協作導演的電影,雖然并沒有獲得過多的關心。但是其《羅生門》式的構架,含有我國中國古典文學與西方國家當代藝術結合明顯破壞性,卻也令人甚感震撼人心。

  那樣一位善于觀查人情淡薄、不當人際交往卻寫得到繁雜人情世故的原創者,真心誠意用每一部著作與觀眾們溝通交流,觸動內心。不管歷史時間如何,如今又怎樣,都沒法抹除那樣一位擁有細致思緒的古典風格的當代者。

  □王沐(北京市 導演)

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