在《沉睡魔咒》中,女性已不必須男生解救

  ◎云飛揚

  迪士尼公司以《冰雪奇緣》、《沉睡魔咒》為意味著,主要表現出了顛復型復古的姿勢,這類姿勢身后地支相害著女性文學發展趨勢新環節的時期氣氛。白馬王子的“真愛之吻”無效,巫師也已不是緘默的“壞女人”。她看見熟睡的小公主,獻上填滿善心的吻,小公主醒過來。女性已不借助男生,也不用“等候男士解救”,他們能夠 自身解救自身,他們都不再沉默。

  迪士尼總算還是剛開始重拍經典,本認為重拍是以便獻給,也許能在全世界引起睡前小故事的復古熱潮。誰也沒預料到,它不但不獻給,反而完全顛復,大家見到的都好像經典寓言故事的前傳、續篇或是野史秘聞。“重拍”是當下復古熱潮的一部分,只不過是復古的姿勢分別挑選。“復古”,最開始來源于希臘語的nostos和algia,前面一種有“回到佳園”之意,后面一種表明一種痛楚的情況。SvetlanaBoym在其經典著作《懷舊的未來》里將復古個人行為分為兩類:修補型復古和思考型復古。而迪士尼公司以《冰雪奇緣》、《沉睡魔咒》為意味著,主要表現出了顛復型復古的姿勢,這類姿勢身后地支相害著女性文學發展趨勢新環節的時期氣氛。

  《沉睡魔咒》是電影導演約翰遜·斯托姆伯格的經典作,由美國好萊塢大牌天后安吉麗娜·朱莉扮演巫師瑪琳菲森。影片取材于1961年迪斯尼知名動漫《睡美人》,那還是一個說白了純真的小故事,純得好似《白雪公主和七個小矮人》、《灰姑娘》。你肯定狠不下心去損害的漂亮溫柔的美少女,最后在真命天子的情深一吻中清醒,接著過上幸福快樂、幸福的日常生活。它是千萬美少女最開始的感情啟蒙教育讀本,因此他們期盼變成小公主,很多人還因此感染了“公主病”,即便被損害也永不放棄對白馬王子的希望。

  偏要《沉睡魔咒》是“顛復型復古”,此片已不以“漂亮溫柔的美少女”為主人公,敘述一段純真爛漫的感情。反過來,它以巫師瑪琳菲森為主人公,描繪了舊思想中的“壞女人”品牌形象,自然這一“壞女人”不一樣過去以便容貌和權勢損人不利己了。在傳統式的文藝創作尤其是寓言故事中,女性只不過二種——“好老婆”(溫柔、聽從、童真、純潔)和“壞女人”(暴力行為、猖狂、市儈、邪惡),或通稱為“天使之”與“魔鬼”。冰雪女王是天使之、皇后是魔鬼,灰姑涼是好老婆、后媽及姐姐們是壞女人。它是女士現實主義者發覺并抨擊的,如果一個女人的優劣徹底由他們是不是合乎父權制社會發展的行為準則和價值觀來決策。只能接納父權制授予她的社會角色的女性才算是好老婆,相反則是壞女人,乃至瘋女人、怪嬰。

  瑪琳菲森的登場是純真、善解人意的,擁有 強力的工作能力,充分體現在她的羽翼上。電影導演表述說,“將你運用在超人2人物角色上的一些國際慣例一樣地用在這種人物角色上。一樣的,還可以把它應用在情節里。也許正由于那樣,一些好玩兒的、奇特的和有趣的東西就隨著出現了。”“羽翼”和“超自然能力”實際上是女性獨立于男士的關鍵標示,殊不知她的純真、善解人意被男人(之后的君王)沾污,羽翼被砍下,哪個夜里的殘酷和天亮之前的凄涼鳴叫聲更好像被侮辱、被危害的女士抵抗前的最悲痛的宣言口號。“壞女人”并不是生而便是,電影展現了“女性怎樣受到影響”的全過程,這在全部的經典寓言故事中是難以置信的。

  女士現實主義者很早以前就意識到父權制向美少女腦子里潛移默化的灰姑涼品牌形象甚為危害,由于這類品牌形象將女人氣質相當于言聽計從,激勵女士忍受家暴,耐心等待男士去解救,而且它還將婚姻生活視作“恰當”個人行為的唯一理想化收益。殊不知,真命天子的品牌形象——規定男士當做頗具的拯救者,肩負起重擔,讓意中人永遠幸福——對男士一樣危害,因為它在傳揚一種信心,即男士務必變成不折不撓的超化學物質服務提供者。

  營造一個有良知的壞女人是還不夠的,讓父權社會中的男生都變成壞人或乏力者才更有感染力。因此大家看到了童年情侶史提芬以便走上帝位割下了她的羽翼,而振臂一呼的真命天子低下頭深吻結果竭盡所能,有一個討人喜歡的禿鷲大爺往往討人喜歡還是由于朱莉救過他的命。換句話說,《沉睡魔咒》中的男士已不是傳統式社會角色的營造,已不是“理性、頑強、見義勇為和賢明果斷的英雄人物”,而變成了卑劣、軟弱無能、唯利是圖的奸險小人。

  白馬王子的“真愛之吻”無效早已具有顛覆性創新,殊不知《沉睡魔咒》沒能終止顛復的步伐。瑪琳菲森是不再沉默的“壞女人”,不僅在剛開始演譯自身的小故事,更取決于她把握小故事的全局性。她看見熟睡的小公主,獻上填滿善心的吻,小公主醒過來。女性已不借助男生,也不用“等候男士解救”,他們能夠 自身解救自身,他們都不再沉默。

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