《真探》

  文/劉一手

  每過一段時間,都會出現一兩部電視連續劇,令人高呼,“這貨不象電視連續劇!”如同彼得•林奇的《雙峰》,JJ•艾布拉姆斯的《迷失》及其《24小時》等,里程碑式的技巧和設計風格讓他們變成跨越其所屬時期類似連續劇的巨作,變成說白了“次世代”的電視連續劇。

  當《CSI:犯罪現場調查》狂拽炫酷,不停地拼接爛俗經典片段,令人枯燥,當《神探夏洛克》屢次顯擺高級感,愈來愈令人倍感厭煩的情況下,HBO的《真探》(《TrueDetective》)問世解救了淪落爆米花玉米情調的涉案劇。

  什么是次世代的涉案劇?在《真探》眼前,就連看過很多年美國電視劇的老手也一些智力余額不足了。講好的三分鐘一個高潮迭起呢,講好的槍擊飛馳呢,講好的掐指一算來一句“元方你們怎么看”以后拋出去回答呢?《真探》的異端取決于用一種顛復的方法,分裂傳統式美國電視劇的節奏感、角色譜系、人物角色設置。這貨壓根并不是電視連續劇,只是8集的持續影片。

  從《神探亨特》剛開始,大家早已習慣接納這種顛復不息的真知:偵探是厲害的,高智商犯罪也全靠偵探搞定,偵探的品牌形象是巍然極其的。但《TrueDetective》的影名里的“Ture”,好像便是給別的裝B探案劇一個洪亮的巴掌,讓一切巍然偵探們一瞬間顯現出外表下的“假”來。在《真探》里,英國的民警一點都不行,沒什么偵探風彩,不僅詭案漫無思緒,就連日常生活也一團亂麻——消沉得嗜酒嗑藥,蹂躪小三,不和睦,繁雜昏暗的人的本性讓她們看起來并不是善類。

  令人沒法了解的是,《真探》放棄了各種各樣大家了解的美國電視劇經典片段、灑狗血的敘事結構、花哨的剪輯,反倒用很多蘊含支撐力的長鏡頭來記錄惡性事件發展趨勢。這些陰郁的界面、神密的宗教信仰圖騰圖片、失落的命運,這些消沉流放的角色,彌漫著在美國南部壓抑感的云彩,影片《七宗罪》的覺得迎面而來。而抑制理智、鎮定自若的敘述節奏感,又明晰帶著《十二宮殺手》的氣場。

  造就那樣一部巨作,除開謝謝導演和電影導演外,劇里馬修•麥康納與伍迪•哈里森兩大實力派男演員稱得上邪魅的演出是閃光點之一。傳統式美國電視劇里蛛網一樣的角色譜系和繁雜的人物角色,在《真探》被去除的幾近于無,倆位“好哥們”圓潤的個性化就基礎撐爆掉全劇激情片段。但是,那樣的設計風格,終究沒法取悅大部分人的食欲,最少趣味性的不夠會讓尋找穩準狠刺激性的觀眾們避而遠之。但這分毫不危害這一部劇便是現階段涉案劇的造型藝術榜樣,將在未來的生活變成影視制作愛好者電腦硬盤中舍不得刪掉的經典。《真探》看出來,針對美國電視劇的“三觀”急待復建了。它我們一起徹底改變什么叫電視連續劇。除開傳出那樣的感慨,“原先電視連續劇能夠 那么拍”。大家還會繼續思索:影片化的設計風格方法 電視連續劇的時間規模是不是能夠 造就另一種視覺效果商品?

  在典型化上,《真探》毫無疑問比以前HBO和喬治•西科斯特雷搗騰出的《大西洋城》更為純碎,在商業電視劇的風格化探尋上也走得更長遠。當Netflix用利欲熏心的《紙牌屋》向傳統式影視制作制片方開戰時,HBO用《真探》還以顏色——沒有虛頭巴腦的互聯網大數據的支撐點,一樣能鑄就出次世代的“神片”。

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