國內搞笑情景劇早已沉寂多年了。從二十年前的《我愛我家》到前段時間的《武林外傳》,被別人叨嘮的一直那麼幾個,哪像有搞笑情景劇傳統式的英國,《生活大爆炸》還未退出,《破產姐妹》又如雷貫耳,令人禁不住詫異和欽佩之岸導演們的想像力。

  在那樣一個狀況下,《我們一家人》的問世是多少看起來有點兒自身較勁的意思。這劇稱為是《我愛我家》的姐妹篇,不但姓名相近,并且電影導演仍然是英達,乃至邀約了梁天、沈暢[新浪微博]等《我愛我家》中的舊知名演員出演,顯著打的便是籠絡老觀眾們的牌。故事大綱依然設置為一家人,只不過是地址從北京市換為了天津市,一個曲藝世家,相聲小品、說書、中國戲曲等中華傳統曲藝方式交叉期間,再融合一些時下產生的惡性事件,捏揉變成那樣一部極具特色的搞笑情景劇。

  說它極具特色,是由于它的拍攝技巧與之前大家看了的搞笑情景劇不大一樣。最先是外景拍攝占了較為大的比例,盡管是“密閉式”的大街小巷,但來來去去的跑龍套過多,若不是持續傳來的罐頭笑聲,非常容易給人導致一種擺脫“室內劇”的覺得;次之是電影導演采用的是一種電視連續劇并非歌舞劇的拍攝技巧。之前的搞笑情景劇,小故事一般 是一幕一幕展現的,而在本劇里,大部分都是蒙太奇手法,好多個情景另外開展,往返轉換,盡管節奏感是加速了,但見慣了舊式搞笑情景劇的人是多少有點兒不太融入。

  除此之外,電影導演仍在劇里加了一個花工作,用說書先生唱曲兒的方法來開展情景裝修隔斷。那樣的技巧實際上并不新鮮,但因為它方式與科普劇的氣場、內容徹底符合,倒增加了一些趣味性。本劇的總導演東東槍是知名的網絡作家,八零后,生在天津市,并且是相聲小品等曲藝新項目的忠誠發燒友,因而他的寫作確實給本劇引入了許多 魅力。但是我認為,《我們是一家人》即然講的是天津市的曲藝家中,原創者也是天津人,最后的開播服務平臺也是天津衛視,理當把天津市做為“曲藝天堂”的特點酣暢淋漓地主要表現一番。可是在劇里,除開以前說到的正中間說書先生的小曲兒藝術插花,曲藝的原素好像還不夠變大。大家沒有見到那類曲藝對本地人與家庭難以言表一樣的危害,不得不承認一些缺憾。

  大家仍然能夠見到劇里角色對一些當下網絡熱點的出眾吐槽,如出國留學、留學生、中國國足這些,但從總體上,它是一部欠缺創新能力的搞笑情景劇。也許是很多年前的取得成功讓英達自始至終難以釋懷,對“中國式家庭”這一看起來永恒不變其實一些發舊的主題不愿放開手。想對你說的是,歷經互聯網時代的證實,搞笑情景劇這類戲曲劇種早已已不是中老年的開胃小菜,而應該是眾多年輕朋友的自助餐廳。何時可以把年青人的眼光從延綿不斷的美劇里吸引住回來,指不定國內搞笑情景劇的初春將再度來臨。

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