《老有所依》劇圖

  開播服務平臺:浙江省、修真、北京市、天津衛視

  無需出示哪些數據信息適用了,我國慢跑進到人口老齡化已經是認可的客觀事實。也無需舉哪些事例了,養老服務的倒金字塔結構構造在眾多家中普遍現象。因而,《老有所依》主題優點在不久開播時就足以突顯。我國的養老服務工作壓力及其老人家庭矛盾,受標準、自然環境、現行政策等危害,一直被默認設置為是家中惡性事件而非國家大事兒,就算在家中內部,本應反面解決的這一銳利難題也被弱化,應對養老服務,大家挑選了無可奈何和緘默。

  《老有所依》仍未采用故事情節升化、角色提高、加強矛盾的方法來提升電視連續劇的話題,反過來,和趙寶剛前幾個加強現代都市時尚潮流感和信息內容流動量的著作對比,《老有所依》恬靜了出來,剛開始洞若觀火地說故事。把幾個主人公的真實身份落在商場員工、書報亭經營人、一般打工者的身上,也讓這一部戲有著了難能可貴的低角度。

  收看這一部戲沒辦法不造成感慨萬千,因為它撓來到日常生活的癢處。趕早到商場買減價品,商議著換房接父母一起住,買養老公寓安度晚年,考慮到公墓,疏忽對老年人的關注和照料,想盡辦法啃老族……《老有所依》開劇就把全部貧民家中都是碰到的難題拋了出去。

  感慨萬千以后,隨后感受到的就是實際之痛。居之不容易,活著更不容易,劇中人把沒有多少錢的鈔票跌跌撞撞,如何也沒法分配出一個好的將來,老年人把買墓地的錢挪給孩子購房,老人舍棄對兒女的期望自相抱團發展,兒女欲行孝卻力不從心……“老無所依”改一字成《老有所依》,卻沒法更改實際的局勢,只有表述或倡導一種精神實質——用真情溫暖去抵擋外場的冰涼,讓發麻的真情關聯重歸本色。

  假如說《奮斗》以后的一系列青春校園劇,曾造成“趙寶剛離實際到底是近還是遠”的疑惑,那麼《老有所依》能夠視作趙寶剛十余年來更為接近實際的著作。苛刻一點看,《老有所依》還未具備充足令人內心震撼人心的運動感,但這一部戲的鮮明主題和質樸敘述,依然非常容易集聚每個年齡層的電視機行為主體觀眾群。

  (韓浩月)

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