《風暴》唯一的話題是華仔。不管他諾大年齡仍在劇中真摔實打的拼了命干勁,還是臺后宣傳策劃中玩笑說做慣了大牌明星、不習慣以總監制真實身份跟公司和影院籠絡關聯,但依然以身作則,這種都再度證實,若他只認可自身是第二愛崗敬業的華語樂壇知名演員得話,沒有誰敢自恃第一。可是的是,電影界早就證實,從沒有一個大牌明星能夠 解救一部爛戲,倒是一部爛戲摧毀一個大牌明星的例子數不勝數——幸虧,華仔早就修練出不容易被一切爛戲摧毀的金剛不壞之身。

  說《風暴》是爛戲也許言重,但它肯定沒有好到其宣傳策劃中自傲的“為華語樂壇警匪劇開辟新時期”的程度。因其上年制做的《寒戰》用戶評價極好、得獎成千上萬,同做為《風暴》發行人的江志強信心十足,說:“警匪劇是港臺電影的一個代表……《寒戰》盡管在這些方面取得成功,但我并不符合于將它做為警匪劇自主創新的頂峰,反過來它僅僅意味著一個環節,而《風暴》更是我覺得的另一個新環節,開辟一個新的時期。”但我認為,《風暴》不但不如《寒戰》,亦不如《掃毒》。

  香港警匪片沾墨最大之處,也是最吸引人之處,是其多元性;而這多元性從劇情和人的本性2個方面給予闡釋,且更是人的本性的曖昧不明決策了劇情的錯綜復雜。《掃毒》是在人的本性上狠下功夫,盆友還是對手,善人還是壞蛋,在變幻莫測中竭盡催人淚下之能事。 《寒戰》則在劇情上動腦子,其鬼異的權利和人的本性之戰令觀眾們窮思竭慮,以致于在電影完畢后,仍不可以明確捋順了全部的是是非非和關鍵點。《無間道》則是將這兩層面融合得近乎極致的事例。

  顯而易見,《風暴》很搞清楚這一點,并竭盡全力去主要表現,但力有不逮且心存僥幸。如同在宣傳策劃中特別強調由華仔扮演的警員“善與惡合于一身”、“當公平正義被逼上死路”這類的多元性,但電影分毫都沒有令觀眾們對華仔是善是惡造成猜疑,它是較大 的笑柄——觀眾們錯誤行為或沒法明確人物角色善與惡才算是廣式警匪劇3D渲染人的本性繁雜的重要,而華仔在《風暴》從始至終全是肯定的反面。林家棟飾演的劫匪一樣這般,他在女友提出分手的迫使下迫不得已做臥底,既沒什么驚悚,也一點也不令人同情。

  實際上,《風暴》真是跟國內上世紀90年代盛行的涉案劇一樣黑白不分。最終務必說的是,劫匪壞得沒理由能夠 ,但靠迫害小孩來襯托劫匪的壞,這類技巧真是太低等了,應當遏制才對。李軍

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